Por Cata Greloni Pierri, Gabriel Plaza, Bart Armentano y Malu Reingold
Luego de una primera jornada espectacular que dejó las energías bien arriba con el show de Tyler, The Creator, el segundo día de festival arrancó con la performance de MARTTEIN en el Alternative Stage. A pesar del horario, Martín Olveira se movió por el escenario como una aplanadora incesante, entregándose a los gruñidos y al desborde sobre bases de guitarra y hasta se animó a un cover remixado de Pappo de “Sucio y Desprolijo”. La veta rockera punk implicó un cuidado hasta el mínimo detalle y hasta en el componente visual: su enterito de animal print viborezno, sus coreografías espontáneas y el pelo styleado en Liberty spikes doradas terminaron de aportar la dosis necesaria de glam. Es indudable que MARTTEIN tiene talento y presencia.
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En simultáneo al show de Marina, Six Sex se subió a un renovado Perry’s Stage, con un rediseño de pantallas semicirculares y tótems de luces led potentes, para ofrecer un set adrenalínico y memorable. La concurrencia masiva no parece haber inmutado en lo más mínimo a Francisca Cuello, cuyo proyecto gira alrededor de una sensualidad desbordada y subida de tono. Lo interesante de su concepto, sin embargo, es que no es la típica expresión impersonal del placer que a veces redunda en el mundo del pop. Six Sex integra una dimensión de humor y camp en su abordaje del reviente. “Aunque me chupaste las tetas, yo no soy tu mamá”, cantó durante el debut de “Not ur mom”, su single recién publicado. ¡Viva Six Sex!
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Soledad Pastorutti se presentó por primera vez desde el escenario Flow Stage. A treinta años de sus inicios, la artista de folklore celebró himno tras himno e invitó a los Miranda! y a Lázaro Caballero a ser parte de la fiesta popular. Para un público que seguramente la vio por primera vez, que no creció escuchando folklore, pero que hizo palmas en las chacareras, gritó sapucais en los chamamés y revoleó lo que tenía a mano en “A don Ata”, su canción de batalla, La Sole convirtió la tarde del Lollapalooza en su propio “Ponchopalooza”. Miranda! dejó una de las grandes postales del festival con las reversiones de los valsecitos “Odiame” y “Amor de mis amores”, y Lázaro Caballero, otro nuevo ídolo popular del folklore formoseño, se sumó para hacer a dúo “Hoja en blanco”
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Después de su primera presentación en 2019 desde el Flow Stage, donde se pasó su setlist jugando al básket, esta vez Paulo Londra regresó al Lollapalooza renovado para interpretar sus clásicos de siempre como “Tal Vez” y “Adán y Eva” y a prender la mecha de la tarde. Como sorpresa del show, el cordobés invitó a cantar a María Becerra, y juntos cantaron “Ramen para dos”, en donde María apareció de peluca rosa interpretando a su alter ego “Shanina” y luego una Maria´s version de “Cuando te besé”.
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Pero la jornada de las girls alcanzó su punto de culminación con el debut de Addison Rae, que se subió al escenario Flow con dos colitas gigantes para ofrecer una hora de nostalgia pop sofisticada y confirmando su transición de fenómeno de TikTok a referente indiscutida de la industria. Quien inició su carrera en los días de Musical.ly, se presentó ante una multitud que vibró bajo la consigna «Hating pop music doesn’t make you deep», lema que se leía en las remeras de sus fans y definió el pulso de la tarde. El show arrancó con «Fame is a Gun» y Addison sorprendiendo con su icónica peluca rosa de corte carré, un look que también se multiplicó entre el público de las primeras filas. Con una estética puramente dosmilera y un despliegue de baile milimétrico, la artista se apoderó del escenario, demostrando un carisma que recordó por qué hoy es una de las figuras más fuertes de la escena joven.
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Es sabido que Addison considera a Britney como una referencia central en su propia obra; y fue a ella a quien decidió homenajear desde el comienzo del show, cuando usó un sample de “…Baby One More Time” durante “I Got It Bad” (canción que tuvo un prefacio chistoso: “Argentina, mis iniciales también son AR”). Los puntos altos continuaron con “Aquamarine”, “Times Like These” y, por supuesto, “Headphones on”. El Hipódromo terminó de ensordecer cuando, durante el remix de «Von Dutch» de Charli XCX, Addison bajó del escenario para invitar al público a gritar, rompiendo la barrera con sus seguidores. Para el cierre, la atmósfera se volvió más hipnótica con su ya icónico tema «Diet Pepsi», una pieza con reminiscencias a la estética de Lana Del Rey que selló una presentación impecable en el Lollapalooza donde más de una peluca rosada voló entre el público.
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A las 22:15, y luego de verse involucrada en un beef público con ¿Boy George?, Chappell Roan salió al escenario para cumplir con su deber como headliner del día 2. En pocos minutos, se edificó sobre el Flow un castillo bañado en luz verdosa, y fue desde allí que ingresó Chappell, vestida de princesa medieval y contrastando con una colorimetría directamente referenciada a la bandera lésbica. A lo largo de una hora, Chappell desplegó su talento vocal y justificó su lugar en el podio del pop contemporáneo, agradeciendo en el proceso al público argentino y también al venezolano (su guitarrista, Andrea Ferrero, es venezolana). A medida que se desarrollaba el show, Chapell iba perdiendo algunas capas de sus prendas y el show ganaba en fuerza con sus hits “Red Wine Supernova”, la coregrafía tiktokera de brazos en “HOT TO GO!”, “Good Luck, Babe», y una coda full coreada por todos los presentes de “Pink Pony Club”.
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La electrónica volvió a tener el broche de oro del día dos con la presentación esperadísima del DJ y productor Skrillex, del otro lado del escenario de Chapell, y con una presentación poderosa e intensa, con bases house, dub y brostep y visuales de alto impacto. Su performance reunió a una multitud que bailó a la medianoche hasta que se apagaran las luces. Pero antes de su cierre, invitó a su amiguísimo Bizarrap a sumarse a la fiesta para tocar “WEEKENDS!”, por primera vez desde 2014, “KILL EVERYBODY”, “RATATA” y la “Bizarrap Session #51”. Un Día Don con espíritu girly pero que además lo tuvo de todo y para todos.
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PH & Video: Valentina Marozzi, Harry Anton y Juana Dufour